最后的晚餐赏析(最后的晚餐赏析)

在意大利文艺复兴时期，出现一位多才的科学巨匠兼多艺的艺术师达·芬奇（1452—1519）。他在天主圣神的默示下，根据《圣经》和圣传的记载，从1495年至1498年，花了三年苦工探究揣摩，绘制出了一幅高4.6米，宽8.8米的《最后的晚餐》油画像，矗立在米兰圣玛利亚餐厅的正墙上。这幅画像同真人实物一般大小，绘声绘色，栩栩如生，给观众如见其人、如闻其声之感，其高超的思想性和完美的艺术性有机的融为一体，在世界驰名画家同题材的作品中达到登峰造极的艺术境界，至今500年来仍风靡全球不衰。

在画像上，救世主耶稣基督在殉难前，逾越节的最后晚餐上，正襟危坐、镇定自如在餐桌中央，略带悲悯地摊开双臂告诉宗徒：“你们中有一个人要出卖我”（玛26:21），这句平静的话顿时像一声惊雷，激起了宗徒群情义愤的轩然 *** 。

从画像右端说起：秃顶的西满遗憾地伸出双手问达徒：“是谁能这样大逆不道呢？！”巴尔多禄茂边倾听，边伸出双臂，准备护卫耶稣。青年斐理伯双手扶心向耶稣发誓：“主啊，我绝不能做这种丧尽天良的事。”若望的哥哥长雅各伯是耶稣的左膀爱徒，他震惊地敞开双臂感叹：“我们这些宗徒以后的日子该怎样过呀？！”多默性格多疑，挤过来竖起食指问耶稣：“竟然真有一个叛徒吗？”耶稣暂不作答。

若望是耶稣的右臂爱徒，他模样很像耶稣，最年轻，最温柔，终身不娶，最痛心疾首这事件。为之愁容满面，悲痛欲绝之情跃然画像上。茹达斯是替耶稣管钱财的叛徒，却渎职坚守自盗。他听到主耶稣揭穿他的阴谋后，想躲在若望身旁，可是耶稣的三大爱徒之一伯多禄却把他挡在胸前。伯多禄左手抚着若望右肩探问根底，右拳攥紧一把餐刀，以待杀死叛徒。

叛徒茹达斯已成了人人喊打的过街鼠，他无处躲藏被吓得心惊肉跳，瑟瑟发抖，脸色阴森灰暗，渗出一头冷汗，以右手支撑着颤抖的身躯，右手还攥紧一袋出卖耶稣的30个银币，不料在惊慌失措中碰翻了自己的葡萄酒杯。其阴险，狡诈又懦怯的叛徒嘴脸已昭然若揭了！伯多禄的哥哥安德肋则为主将殉难张开食指，不知所措。年长的雅各伯是达徒的哥哥，他边宽慰安德肋要节哀，便伸手奉劝伯多禄要谨慎行事。玛窦机敏，矫健地巍然站起。圆睁慧眼，审视着事态的发展。

达·芬奇《最后的晚餐》原作构思奇巧，是出类拔萃的世界名画。具有不亚于现场摄影的逼真性。其景外之情、象外之旨颇耐人寻味、诱人遐想，具有引真导善，扬美抑丑的魅力。她讴歌了主耶稣及众门徒的圣洁气质，并以鲜明的对比鞭笞了叛徒阴险，狡诈，卑劣、丑陋的嘴脸。

这幅画像具有炉火纯青的艺术境界。主要表现在：主耶稣位居画面正中的焦点上，其身后窗外明媚的晴空。清晰地衬托出救世主光明磊落的圣洁气质。

12位宗徒分列主旁，有序地排成3人× 4人小组一列，其年龄、衣着、性格、表情都真切地跃然画像上，而四组之间又以手势的勾接浑然融为一整体。水平的餐桌巨案既删减了人物下身，突出了主题，又给人以平衡稳定之感，象征着天主公义不可动摇。

本画像对人物性格的写照尤为传神，几乎达到一笔千金、炉火纯青的艺术境界。有些临摹者不给叛徒放酒杯，或放个没被他碰翻的酒杯，殊不知是弄巧成拙。

余者从略，不再赘述。