飞蓬各自远 且尽手中杯(飞蓬各自远，且尽手中杯.—-李白)
杜甫的三吏三别分别指什么？
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01、杜甫生平简介
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。
杜甫与李白是很有缘的，曾两次不期而遇，都是忧国忧民却不被重用的诗人，他们只能把淤积在心中的愤懑通过诗歌释放出来，两位大仙在饮酒赋诗之外，又讨论了炼丹求仙，互赠了诗篇。
杜赠李的诗说：“余亦东蒙客，怜君如弟兄。醉眠秋共被，携手日同行。”李赠杜的诗说：“秋波落泗水，海色明徂徕。飞蓬各自远，且尽手中杯！”，缘分就像一道桥，至此之后两人再无机缘见面。
02、三吏三别
杜甫的三吏三别分别是指：
《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》，
《新婚别》、《无家别》、《垂老别》。
“三吏三别”分别选一文供大家参考：
《潼关吏》
士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
借问潼关吏，修关还备胡。要我下马行，为我指山隅。
连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。
丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。
哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒。
《无家别》
寂寞天宝后，园庐但蒿藜。我里百余家，世乱各东西。
存者无消息，死者为尘泥。贱子因阵败，归来寻旧蹊。
人行见空巷，日瘦气惨凄。但对狐与狸，竖毛怒我啼。
四邻何所有，一二老寡妻。宿鸟恋本枝，安辞且穷栖。
方春独荷锄，日暮还灌畦。县吏知我至，召令习鼓鞞。
虽从本州役，内顾无所携。近行止一身，远去终转迷。
家乡既荡尽，远近理亦齐。永痛长病母，五年委沟溪。
生我不得力，终身两酸嘶。人生无家别，何以为烝黎。
杜甫的作品大部分是反应百姓的困难生活的，也有自己生逢乱世，却投国无门的悲哀，杜甫憎恨战争，可自己又无能为力，同情百姓，可还是无能无为，只能通过大量的作品去抒发自己的感情。
03、背景
“三吏”创作背景：
“三吏”都是描写的战争，杜甫从旁观者到参与者，看到了战争的残酷和无情，民不聊生，强行征兵，都为了守住大唐，守住长安。
“三别”创作背景：
三别写的是夫妻之别，老人也无能幸免，战争结束之后无家可归的画面更是扎在了杜甫的心里，凄惨、不公、无助，全部化作诗篇流传至今。
04、何为“诗史”
杜甫是善于观察的，不管是在不得已的官场上，还是看到自己的孩子饿死，还是看到别人的惨死，杜甫都是悲悯的，他一生忧国忧民，可始终没有机会施展自己的才华，于是就用笔记录下自己的所见所闻，杜甫的诗作基本都是底层百姓的真实写照，所以他的诗也被称为“诗史”，我们可以从杜甫的诗作中看到那个兵荒马乱，人命如草芥的残酷时代。
杜甫的诗《登台》押韵吗？谁能具体讲解一下？
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你想问的是杜甫的《登高》吧？
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首七言律诗，被后人誉为古今七律第一。
七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌，其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。
七言律诗首先要求篇幅固定。每首八句，每句七字。《登高》完全符合。
其次七言律诗要求押韵，一般逢偶数句押韵，通常押平声，一韵到底，中间不换韵，还要求按韵书中的字押韵，原则上只能用本韵，不能用邻韵。这首诗如今读来我们感觉不是很押韵，是因为古今语音已经有了变化，诗中的“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯”，其实都属平声灰韵（查平水韵可知）。
七言律诗讲究平仄。就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。《登高》这首诗是完全符合平仄格律要求的，只是因为古今音的变化问题。
最后七言律诗要求对仗。颔联和颈联（即第二、第三联）必须对仗，首联和尾联（即第一、第四联）可对可不对。《登高》颔联和颈联是工整的对仗句，首联是句内用词对仗，但整体又不对仗，这种句式工整中又富于变化，显示出杜甫出神入化的格律运用手段。尾联并不对仗，但“艰难”与“潦倒”相对，让句式看起来非常工整。
你想问的是《登高》吧，我们觉得不押韵是因为我们以现代普通话的读音去读的。
首先作为律诗第一的《登高》肯定是押韵的，可以参考看下《平水韵部》，这是南宋人刘渊依据唐人用韵情况，把汉字划分107个韵部。古人作诗用韵，其韵脚必出自同一韵部，不能错用。
《登高》的韵脚“哀、回、来、台、杯”都属于“上平灰部”。上平指的是声调，即“阴平”调。灰部指的这一部里的字都是以灰的韵母结尾的。灰的中古音为huai，其韵尾为ai。我们再看看《登高的》韵脚的中古音。
哀：中古音为qai。
回：中古音为ghuai。
来：中古音为lai。
台：中古音为thai。
杯：中古音为puai。
看看是不是一目了然。现在觉得是不是非常押韵了。
杜甫的诗歌有哪些名称？
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你问的问题有点模糊，你是在问诗的题目吗？那就太多了，自古就有“李杜诗篇千百篇”的说法，流传至今的少说也有一千多篇吧。李白，杜甫这些大名鼎鼎的唐代大诗人，我这里就不介绍了。就直接回答你的问题。
我就选此题目简当些的来说吧，看看能说得出几个：
1：春日忆李白，2：月夜，3：春望，4：哀江头，5：梦李白二首，6：月夜忆舍弟，7：送远，8：蜀相，9：恨别，10：江村，11：狂夫，12：客至，13：宾至，14：进艇，15：茅屋为秋风所破歌，16：客夜，17：所思，18：江上值水如海势，聊短述，19：闻官军收河南河北，20：存殁口号二首，21：发阆中，22：九日，23：遣闷戏呈路十九曹长，24：岁暮，25：宿府，26：去蜀，27：白帝，28：愁，29：昼梦，30：登高，31：登岳阳楼，32：清明二首，33：楼上，34：小寒食舟中作，35：江南逢李龟年。……暂时就想得出这么多了！
最后还再想起我们初中课本上的一首《石豪吏》还记得几句：
“暮投石豪村，夜有吏捉人。
老翁逾墙走，老妇出看门。
……。
提的问题太模糊了，他的诗歌什么题材体裁都有
杜甫的诗句“水流心不静，云在意俱迟”是哪首诗里的？如何赏析？
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水流心不静，
云在意俱迟。
藏心巧妙事，
存爱悠闲诗！
杜甫登高里的回，杯与第一句哀不押韵，怎么就成了第一律诗了？
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我们先来看一下《登高》原文:
【唐】杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
可以看出是一、二、四、六、八入韵，整首诗格律非常和谐，对仗极其工整。至于楼主所说的“哀”和“杯”不押韵。这个有几方面的原因:
首先要考虑到诗人所选取的韵谱。以平水韵来讲的话，来看（上平十灰）所有韵我们发现有：灰恢魁隈〔回〕徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪〔杯〕醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开〔哀〕埃〔台〕苔抬该才材财裁栽哉〔来〕莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
所以我们断定《登高》押的是平水韵的（上平十灰）
除此之外，还有其他的韵谱，比如，词林正韵、中华音韵等，楼主可以去多多了解。
其次是在古代汉语的角度来讲，古代的汉字发音和现代的有所变化，所以这就造成了读音上的差别，从而在古代入韵而在现代看来却不像入韵的反差。其实放在当时都是可以这样读的。
所以说，《登高》称之为律诗第一是名副其实的，并不为过，杜甫极为讲究韵律，杜甫在律诗上的成就是极高的，
他不仅扩大了律诗的题材范围，以古体写时事进展到以律诗写时事，律诗写时事比古体难度更高，而杜甫却运用自如，如《闻官军收河南河北》《蜀相》， 还以五、七律组诗的形式表现较宽泛的内容，以组诗写律诗，极大扩大了律诗的表现力。例：七律《秋兴八首》交错着忆往昔、感盛衰、伤沦落、叹时事，八首诗层层深入。
然后是在诗境和艺术技巧上，杜甫的诗合律而不受声律束缚，浑融流畅，如:《闻官军收河南河北》《登高》，晚年的杜甫对七律拗体进行了长期的探索。他的拗体是对诗律的变通，增强了诗歌的表现力。在炼字炼句的同时保持着律诗的神韵。
总的来说，杜甫的诗歌艺术成就值得肯定，《登高》被称为第一律诗也自有身价。
简单回答如下：
杜甫的《登高》押的是《平水韵》
上平十灰：灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
杜甫凭什么说窗含西岭的是千秋雪？窗含西岭传达了什么信息？
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首先说一句，杜甫没有欺骗我们，“窗含西岭”的雪就是“千秋雪”，常年不化。
公元762年，平定后，杜甫回到成都草堂。面对初春一派生机勃勃，心情大好，写下一首即景小诗，流传千古。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
西岭雪山处在成都市大邑县境内，常年积雪覆盖，唐代时人们经常看到这座雪山，把它称为西岭，杜甫叫着也顺口就写入诗中，到了清朝之后民间才有“大雪塘”及“庙基岭”的具体称呼。
下图是在成都市区拍的雪山
能在市区里看到雪山，想一想就很美！
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》
西岭：西岭雪山。千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。西岭——指岷山，在成都西面。
初春时节万物复苏，在嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在歌唱，构成了一副具有喜庆生机勃勃的画面。
而那常年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小的窗口从百里之外收纳进来，不恰好成为一幅山水壁画？
西岭远隔百里，却说它含在自家窗口，也就是说，诗人从窗口可以望到百里之外的西山群峰，诗人能望到西岭群峰，就相信诗人说的西岭是雪山。一幅是初春生机勃勃的画面，一幅是白雪覆盖的西岭群峰，说明窗含西岭的是千秋雪。
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