谍战剧《风筝》到底谁是“影子”？风筝影子是好的还是坏的

谍战剧《风筝》到底谁是“影子”

我也比较喜欢看烧脑的谍战剧，越烧脑的越喜欢看，在韩冰出现的第一个镜头，我就猜出她一定是影子，因为在郑耀先去延安的时候。

故事背景里面说，郑耀先是比国民党更像国民党的特工，影子在延安能够潜伏多年，那就一定是比八路军更像八路军的人，按照这个逻辑，韩冰在剧中的做派完全就是一个标准的布尔什维克，所以，韩冰一定是影子。

韩冰潜伏几十年没被发现的影子

从戏码上来说，韩冰戏份最多，前前后后，忙里忙外，不够她咋呼的，很多人可能看着韩冰的演技，还有那个腔调什么的都特别不顺眼，感觉不舒服，其实这就对了，因为说到底她就是特务，让你看着怎么能舒服呢！

然而风筝的精彩之处在于，让我只猜中了开头和结局，却没有猜中过程。

在影子迟迟没有出现的情况下，郑耀先打算撤离延安，并且逼迫影子送出情报，在半路莫名出现一个警卫班班长老常，一个资深的老国民党特务，把情报给了郑耀先，意不意外，惊不惊喜。

郑耀先和宫庶、江心到延安与影子接头

老常说这个暗号太长了，等了八年，纵横当时就觉得太不可思议了，影子就是他？结果老常说自己不是影子，只是完成影子交代的任务，从这里也能看出影子潜伏的有多深。

老常说自己不是影子，那影子一定令有其人，我又把怀疑的目光放到了韩冰的身上，但是韩冰隐藏的太深，全程没有槽点，看得纵横简直是差点毁了三观，这个人太能装了。

最能装的国民党特务

剧中柳导开始给大家上眼药水，把韩冰隐藏的极好，到是江副主任出现了很多疑点，江心到延安时拿的全家福，以及罐头上“你是谁”的纸贴都表明，江副主任有问题，而且问题还不浅，就从柳导这一些列的特写镜头就可以看出一二。

最后通过袁农的嘴暴露了江副主任，风筝是属于绝密情报，根本就没有几个人知道，除了陆汉卿和袁农，基本就没人知道了，陆汉卿的嘴很严，但是袁农嘴就比较碎，为了知道风筝是谁，不惜坏了规矩也要打探风筝的信息，正是其向在延安工作的江副主任的询问电报，暴露了风筝，但是当郑耀先听到这个消息后，已经知道了江万朝的身份，再加上袁农说江副主任是江心的父亲，通过那张全家福，郑耀先判断江万朝就是影子。

江万朝一家的全家福实际是唤醒江万朝的方式

国民党特务方面见江万朝已经暴露，已经就派特务过来有意暴露江万朝，江万朝最终自首，交待自己变节的历史（这个纵横后面还会开专题讲江万朝）。

江万朝坦白后，在没有完全交待后就服毒自杀了，影子如果是江万朝的话，也比较合理，毕竟无论从资历还是从故事来看，以及前面挖的坑来看，江万朝都符合“大鱼”也就是影子的形象。

江万朝自首

整个情节环环相扣极为烧脑，可以说江万朝为《风筝》这部剧的成功添了不少砖和瓦。

但是这才28集啊，整部剧46集，一定还有事，最后经历了很长的剧情才最终确定韩冰就是影子，结局肯定如此，过程这样反转实在是有点烧脑啊！

但是纵横要说的是，不但韩冰影子，江副主任、老常等都是影子。

影子和影子的聊天方式

因为影子会重叠，并且都认为自己才是真的影子，江副主任并不是为了掩护韩冰才自杀的，而是他认为自己使命已经完成了，所以才自杀。

江万朝可能会认为老常是影子，却并没有怀疑韩冰是影子，老常却不知道韩冰是影子。

总是影子之所以就影子，就在于他可能根本就不是一个人，而是多个人。

风筝影子是好的还是坏的

电影《风筝》中影子是坏人。影子是韩冰。资料扩展：韩冰是一个潜藏在共产党内部的国民党卧底，韩冰的代号是影子，影子和风筝郑耀先一样，两人都是资深卧底，只不过两人道不同、信仰不同。韩冰明面上的身份是八路军侦查科女科长，背地里却是国民党卧底。韩冰性格有点像男人，比较强势、霸气。但是，她却有一张温婉恬静的面容，韩冰和郑耀先一直在明争暗斗，后来韩冰喜欢上了他，可是这样的爱情，在那个年代是没有好结果的!

《风筝》影子为什么不接头

韩冰之所以这么做，是为了想要营造一种“紧张对立”的假象，以此来迷惑大家，这样就不会有人怀疑韩冰与郑耀先是一伙的。也就根本不会有人怀疑韩冰会是戴笠派来的“影子”，这样可以对自己起到很好的保护作用。

郑耀先是戴笠派来取情报的，“影子”韩冰肯定是知道的，但是她如果贸然出面与郑耀先接头，很可能就会暴露身份，这样的结果是韩冰不愿意看到的，而且韩冰还有一个“影子”替身，就是江万朝。

她可以通过江万朝与郑耀先取得联系，江万朝也不想暴露，所以在郑耀先即将离开的时候，江万朝与韩冰派了手下“老常”去和郑耀先接头。

韩冰这是在后方出谋划策，想办法拖住追击郑耀先的队伍，所以她故意派了瘸腿的“马小五”去报信，就这样由于马上五腿脚不利索，才让郑耀先等人安全离开。

剧集评价：

《风筝》有紧张炽烈的情节，人物跌宕起伏的命运，剧中郑耀先对自我身份认同的纠结，与自我救赎，都很有看点。该剧与柳云龙其它的作品一样，拿出的剧本故事是智商在线的。该剧还有间谍对自我身份认同等触及人性的笔墨，实属难得。

经历过生死考验和人性抉择，依然选择呵护着心里的一抹星火，总好过没有理由的坚持。从这一点来说，该剧也将自己从主旋律剧里拔高了一层。

《风筝》在触碰哲学观念方面，做了有益尝试。它试图探讨一些深奥的问题：人何以为人，一个人为什么会是“这个人”，信念有没有可能是一个人的本质需求。

这些观念和故事并行，拔高了故事，也让故事有意味。该剧对“谍战片”又有推进，它并不是一步步增强故事力度，也没有让主人公的处境一步步变得危险，而是在剧集的开篇，就亮明郑耀先的身份，把他放在危险的境地。对创作者来说，这种做法非常冒险，但对观众来说，这种做法却带来了观剧体验。